የአንድ ሰው ቲያትር የሚለው ሐረግ ትርጉም

ትንሽ ታሪክ

የአንድ ሰው ቲያትር እንደ ገለልተኛ እና ፕሮፌሽናል መልክ በሩሲያ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ታየ። በተፈጥሮ ፣ በአስር ምዕተ-አመታት ውስጥ ፣ ይህ ቲያትር በዘውግ እና አልፎ ተርፎም በዘውግ ስርዓት ውስጥ ባለው ተዋረድ ውስጥ በንቃት እያደገ እና ተቀይሯል። እስካሁን ድረስ፣ በአንድ ተዋናይ ቲያትር ውስጥ፣ እንደዚህ አይነት አቅጣጫዎች እንደሊለዩ ይችላሉ።

• የልብ ወለድ ንባብ።
• ልብ ወለድ ታሪክ።
• ድራማ ቲያትር።

የደራሲው ቲያትር በተራው በነዚህ ሶስት ዘውጎች ውስጥ እራሱን በቀላሉ ማግኘት ይችላል።

የሚገርመው ታዋቂው ፀሐፌ ተውኔት "አንድ ግለሰብ በውሃ ላይ አረፋ ብቻ ነው" ብሎ መፃፉ አስገራሚ ነው። ዛሬ ግን ቲያትሩ በአንድ ዳይሬክተር/ተዋናይ ስብዕና ዙሪያ ያጠነጠነ ይመስላል። እውነትን ለማግኘት የሚረዳው ይህ ሰው ስለሆነ። ምናልባትም ይህ ለታላቁ አሳቢ G. Shpet ገና ውስጥ በነበረበት ጊዜ የተገለጠው ነውባለፈው ክፍለ ዘመን በሠላሳዎቹ ዓመታት ውስጥ "የቲያትር መድረክ ድርጊት የተዋናይ ድርጊት ነው" ሲል አስረግጦ ተናግሯል. በእርግጥ፣ በቲያትር ቤቱ ውስጥ፣ አስደናቂ ድርጊቶች ከውስጥ ድራማ እድገት መጀመር አለባቸው።

Tairov ተዋናዮቹን በሚከተለው ቃላቶች የተናገረላቸው ያለምክንያት አልነበረም፡- ''እናንተ የጥበብ ስራዎችን የምትፀንስ እና የምትተገብር ፈጣሪ ነሽ። ከግለሰባዊነትዎ ጋር በመሆን ወደ መድረክ ምስልነት የሚቀይሩት እና በፈጠራዎ ሂደት ውስጥ የተፈጠረ የጥበብ ስራን የሚወልዱት እርስዎ እና አካልዎ አስፈላጊው መሳሪያ እርስዎ እና ሰውነትዎ ነዎት። ከዚህ በመነሳት ብዙ ትዕይንቶች ሌሎች ተዋናዮች ብቻ ሳይሆን ፕሮፖዛልም ይጎድላቸዋል ይህም ውጥረቱን የበለጠ ይጨምራል።

ከላይ ባለው መሰረት ዳይሬክተሩ በተዋናዩ ዙሪያ ያደረጉት ፍለጋ በመጨረሻ እንደ አንድ ሰው ቲያትር አይነት ዘውግ እንዲፈጠር ምክንያት ሆኗል ማለት ይቻላል።

ተዋናይ በተለያዩ የቲያትር ዘውጎች

የ1 ተዋናይ ቲያትር… ውስጥ ለሚጫወተው ሰው ምን ያህል ከባድ እንደሆነ መገመት ያስደነግጣል። ፈላስፋው ፒ.ሪኮየር እንደተናገረው፣ በአስደናቂ ጽሑፍ ውስጥ ያሉ መግለጫዎች መታየት አለባቸው። ይኸውም ጥበባዊ ተረት ተረት እና ንባብ ብቻ የሚሰማ ከሆነ የአንድ ተዋናኝ ድራማ ቲያትር መታየት አለበት። ደግሞም ፣ የኪነ-ጥበባዊ ግንዛቤን ትክክለኛነት እና ሙሉነት ማግኘት የሚቻለው በገፀ-ባህሪው አካላዊ መገኘት እና በተጫዋቹ ከተመልካቾች ጋር በሚደረግ ውይይት ብቻ ነው። E. Ionesco እንዳረጋገጠው: "በድራማው ውስጥ, ቃላት አይናገሩም, ግን ምስሎች" ". እና ይህንን ለማሳካት የሳይኮቴክኒክ እና ሳይኮፊዚካል ዘዴዎች ጥምረት ብቻ ይረዳል። እዚህ ተለዋዋጭነትን ማጉላት ይችላሉተዋናይ፣ የእጅ ምልክቶችን እና የፊት መግለጫዎችን በነፃነት የመጠቀም ችሎታ።

ሌላ አቀራረብ እና የአንድ ተዋናይ ልብ ወለድ ንባብ ወይም ተረት ተረት ለሚያከናውን ሰው። ዋና ዋና መስፈርቶች የተዋናይውን ድምጽ እና ክልል ያካትታሉ ምክንያቱም ሚናውን በመለማመድ እና በማንበብ ብቻ የተለያዩ ስሜቶችን 'ማሳየት' አለበት።

የአንድ ሰው ትርኢት፡ አሰልቺ አይደለም?

ብዙዎች በቲያትር ቤት ውስጥ ለሁለት ሰአታት ተቀምጠው አንድ አይነት ተዋንያን እንዴት እንደሚዝናኑ አይረዱም። አንዳንድ ሰዎች ብቸኛ ትርኢቶች አሰልቺ ናቸው ብለው ያስባሉ። ቢሆንም ልቃወም። አስቡት፡ አንድ ትዕይንት። አንድ ዝግጅት። እና አንድ ሰው ብቻ።

በማንኛውም ጊዜ፣ የዚህ አይነት የቲያትር ጥበብ ከተፈጠረ ጀምሮ ትርኢቶች ሁልጊዜ ከተለመዱ ትርኢቶች የበለጠ ኃይለኛ ናቸው። ለዚህ ደግሞ ቀላል ማብራሪያ አለ፡ ከሁሉም በኋላ በዚህ ጉዳይ ላይ ተዋናዩ ሊታሰብ የማይቻል ከባድ ስራ ገጥሞታል - የችሎታውን አጠቃላይ የጦር መሳሪያ ለማግኘት እና መድረክ ላይ ወደ አንድ ባህሪ ከዚያም ወደ ሌላ ለመቀየር። እና በጣም አስቸጋሪ የመሆኑ እውነታ, እኔ እንደማስበው, ለሁሉም ሰው ግልጽ ነው. ይህ ለምን እያንዳንዱ ተዋናይ እንደማይፈልግ እና በአንድ ሰው ትርኢት መጫወት እንደማይችል ያብራራል. ለምሳሌ፣ እያንዳንዱ ሰው ሃምሌትን የመጫወት ህልም አለው፣ ግን ጥቂቶች ብቻ ናቸው ጨዋታውን ከተወሳሰቡ ገፀ ባህሪያት ጋር ብቻቸውን ለመጫወት የሚስማሙት። ለዚህም ነው ዛሬ በሞስኮ የአንድ ተዋንያን ትርኢቶች ጥቂት አይደሉም።

ተዋናይ እንዴት አሳማኝ ስራን ያሳካል?

በመጀመሪያ ተሰጥኦ ነው የስጦታ አይነት። እነሱ እንደሚሉት, ተዋናዮች አልተፈጠሩም, ተዋናዮች ይወለዳሉ. ግን፣በተፈጥሮ፣ ስራ እና ራስን ማሻሻልም ጠቃሚ ቦታ አላቸው። አንዳንዶች የአንድ ሰው ቲያትር ከሕዝብ ንግግር ጋር አንድ ነው ብለው ያምናሉ። በሆነ መንገድ ነው. እና እዚህ ስኬት በአብዛኛዎቹ ጉዳዮች ላይ የተመካው በተዋናይው አርቲስትነት ፣ የመጀመሪያነት እና ስሜታዊነት ላይ ነው። እና በጣም አስፈላጊው ነገር በትክክለኛው አቅጣጫ መጀመር ነው. ለዚህም በራሱ ማደግ ይኖርበታል፡

• ስሜታዊነት እና ስሜታዊነት።
• ምናባዊ እና ምናብ።
• የቃል ያልሆኑ የመገናኛ ዘዴዎች፡ ኢንቶኔሽን፣ የፊት መግለጫዎች፣ እንቅስቃሴ/እጅ ምልክቶች።

ከሁሉም በኋላ፣ በትልቅ መድረክ ላይ ብቻዎን መቆም፣ ያለ እነዚህ ባህሪያት ግብዎ ላይ መድረስ አይቻልም። እና ያለ ምናብ ለማድረግ ምንም መንገድ የለም፣ ምክንያቱም ብዙ ጊዜ ማሻሻል አለብዎት።

በመጨረሻ

አንድ ሰው ቲያትሩ በተሰቀለበት ይጀምራል ይላል። ምን አልባት. ቲያትር ቤቱ ግን በመጀመሪያ ተዋናይ ነው። የበለፀገ ውስጣዊ አለም ያለው ፣ የተፈጥሮ ችሎታ ያለው ፣ ብቻውን የሚችል ሰው ፣ ለሰዓታት መጨረሻ ፣ ተመልካቹን በአድናቆት ፣ በጥርጣሬ ያቆየዋል። እና የአንድ ተዋናይ ቲያትር ልክ እንደ ከፍተኛው ባር ፣ እንደ ከፍተኛ ደረጃ ጥበብ ነው። እና ቴአትር ቤቱን በእውነት የሚወድ ተዋንያን ብቻ ተመልካቹን የትወና ሃይል እንዲሰማው ማድረግ ይችላል።

ሁሉም ሰው በህይወቱ ቢያንስ አንድ ጊዜ የአንድ ሰው ትርኢት መጎብኘት ያለበት ይመስለኛል። እና ምናልባትም, ከመጀመሪያው ጊዜ በኋላ, ለሚጎበኙት ተወዳጅ የቲያትር ጥበብ አይነት ይሆናል. ሁሉም በፈቃዱ ደጋግመው የሚመለሱበት ቦታ ይሆናል። ከሁሉም በላይ ይህ የሆነ ነገር ነውልዩ, ልዩ እና የማይደገም. ይህ የተረጋገጠው በዚህ የቲያትር ዘውግ ላይ በመመስረት ታዋቂ አገላለጽ ወደ ሰዎች ውስጥ መግባቱ ነው።